苏幕遮·怀旧
范仲淹〔宋代〕
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人醉。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这是一首羁旅思乡词。作者范仲淹，是宋词大家，也是北宋宰相级的高官，杰出的政治家和文学家。死后谥号范文正公，一直至清朝，孔庙和历代帝王庙中都有供奉。
这首词作于宋仁宗庆历年间，其时范仲淹在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。塞外征尘远，乡愁日夜浓。长时间的军旅生涯，思乡情悠然而起，在这首词的后半阕中得到了最完美的宣泄。
但更值得称道的是这首词的上半阕，对秋色的描写几乎冠绝古今，成为人人过目难忘、琅琅上口的千古绝唱。“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”湛湛蓝天，嵌缀朵朵碧云；茫茫大地，铺满片片黄叶。无边的秋色绵延融汇进宽阔的江水；波光浩渺的江面笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛满目青翠。山峰映照着落日余辉；天宇连接着大江流水。更有那无情的芳草，无边无际地绵延，一直延伸到那连落日余辉都照射不到的遥遥远方……
所以，若论写秋色的诗词，这半阕足以冠盖古今、而无出其右者。词中所描绘出的巨幅景观，物象典型，境界宏大，气象空灵，画笔难描，确实不同凡响。元曲大家王实甫在《西厢记》《长亭送别》一折中，直接使用这首词的起首两句，竟成千古绝唱。
词的下半阕，写乡愁，情真意切、字字珠玑，与上半阕相应相承浑然天成，为这首最美秋词赋予了更加浓重深厚情感之美。
徐昌图〔北宋〕
秋光满目。风清露白，莲红水绿。何处梦回？弄珠拾翠盈盈，倚兰桡，眉黛蹙。
采莲调稳，吴侣声相续，倚棹吴江曲。鹭起暮天，几双交颈鸳鸯，入芦花，深处宿。
徐昌图，北宋早年著名词人，做过宋太祖朝的国子博士，生卒年不详，存词仅三首。但此人开启了宋词的一代文风，在当时影响巨大。
若论境界，这首词远不如范仲淹的前一首。但这首词美在色彩丰富，心态安闲，把江南水国的秋色表现的秀美细腻，也把秋色中江南的安宁富裕活脱脱地展现出来，在缤纷的色彩中给人以宁静和悠闲的享受，特别是对秋天的色彩和风光观察细致，也算是秋词中角度独到、风韵别致的佼佼者。
李煜〔五代〕
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
李煜，亡国之君，离开江南被羁押在北方，所以他的词风总体上充满了沉郁、幽怨和悲凉，无比伤感。
同样，这也是一首写在秋天、颇具韵律美的伤感词。大意是：一重又一重，放眼远晀尽是重重叠叠的山。山远天高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样热烈而殷切。菊花开了又落了，时令交替轮换。塞北的大雁在高空振翅南飞，可是思念的人却还没有回来。只有帘外的秋风明月总是那样无思无忧、自在安闲。
这首词里的秋色，以凝重为底色，有一种深深的沉郁忧伤之美。
王维〔唐代〕
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
“诗佛”王维的诗，总是空灵清净，质朴自然，充满禅意。
老朋友裴迪官场失意，王维把自己在山中空余的禅舍供他使用，常常与他把酒言谈。这首诗描写的场景是，王维正在傍晚时分欣赏暮色中的秋景，此时裴迪醉酒被人用车送回来，在他面前放声高歌。
五柳先生是东晋陶渊明的自号。此时王维把自己比作五柳先生，足见王维对陶渊明的推崇和倾慕。
这里我们要欣赏的不是这个场景和故事，而是王维笔下的山中秋景。山，是终南山。黄昏时寒冷的山野变得更加苍翠，秋水的流淌声也一天天变得清冽而沉缓。我拄着拐杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮色中秋蝉的吟唱。渡口一片寂静只剩斜照的落日，村子上空升腾笼罩着一缕孤直的炊烟。
要不是裴迪出现，这片秋色该是何等的宁静清雅、自在安闲。总之读王维，总是能让我们思绪静下来、心灵净起来。
刘禹锡〔唐代〕
何处秋风至？萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
刘禹锡，唐代“诗豪”，做过尚书、刺史等高官。这首诗是他被贬南方期间，看来秋风乍起、北雁南飞，触动了异乡孤客之心，有感而作。
诗的大意是：秋风从哪里吹来的啊？萧萧落叶声中送来了一群群大雁。早晨秋风吹动庭院中的树木，只有我这个独自漂泊他乡的人，才能最先听到萧瑟的秋声。
这首诗借景抒情，表面上写秋风，其实是写羁旅之情和思归之心。秋风的来去虽然无处可寻，却又附着在雁群和树木身上，又有迹可寻。秋风的萧瑟凄凉与他的孤苦思归相互触动，感同身受，把秋风写活了，也写绝了。
王禹偁〔宋代〕
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟馀忽惆怅，村桥原树似吾乡。
王禹偁，北宋初年有名的直臣诤臣，做过左拾遗、左司谏等下级谏官，也做过知州。因犯颜直谏而被贬早亡。淳化二年王禹偁得罪了宋太宗贬官商州，《村行》便是这一时期所作。
这首写秋色的诗，独特之处在于它专门描写乡野秋色，因而朴素自然、清新实在，宛如一幅乡村秋景画，这个比较少见。
诗的大意是：马儿穿行在山间小路，路旁的野菊已刚刚绽放出鲜嫩的黄色，任由马儿随意行走，游览山野的兴致悠长。秋风瑟瑟在千万重山谷间不停回响，极目远望数座高峰默默伫立在夕阳斜晖中。棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。是什么让我在吟诗时忽然感觉到深深的惆怅，原来是这村啊桥啊树啊，乡村景色像极了我的家乡！
秋色带起了乡愁，使秋色的自然美中生起了浓郁的人情味儿，情景交融，美不胜收。
朱熹〔宋代〕
少年易老学难成，一寸光阴不可轻。
未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
朱熹是哲学家理学家，他的诗总是极富哲理，给人启迪。
这首短诗寥寥二十八字，却是一首极为难得的、借秋色劝学的哲理诗。
“未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。”春梦未醒，秋声已至。人生易老、光阴似箭，学习上进要趁早啊！
杜牧〔唐代〕
楼倚霜树外，镜天无一毫。
南山与秋色，气势两相高。
杜牧，与李商隐并称“小李杜”，唐代最杰出的诗人之一。
这首诗虽小，意境却极其高旷辽远。是描写秋色中罕见的佳作。秋霜、秋山映衬下的秋之长天，如镜般澄澈高远，虽然只有二十个字，却展示了他极为高超的艺术境界。
诗的大意是：楼阁高耸于秋霜染过的树林之上，登高极目望远，天空如明镜般没有一丝毫纤云。苍翠的南山、澄明的秋色，相承相较，气势竟然都是如此的辽远高峻！
刘禹锡〔唐代〕
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
之所以把这首诗放在小文的最后，确然是因为它一反常人写秋色惯有的消沉与落寞，另辟蹊径，以最大的热情讴歌了秋天的美好，给人以浓烈的积极进取和昂扬向上的心力和胆气，可谓是豪情万丈、豪气干云，应当是古往今来写秋色的诗词作品中最为出色的一首。
这首名诗，人尽皆知、耳熟能详，小编就不再赘述了。
